“… Ebbene, per rian­nodare le fila e tornare al discorso, se davvero esiste un filo rosso capace di seguire l'anima di Milano, di ritmare i suoi tempi e le sue stagioni e amplificarne la vocazione, quello è proprio la pit­tura, ed è una pittura giocata sui temi classici del paesaggio e del ritratto, del panorama urba­no e dell'interpretazione dello sguardo e della posa. Una pittura recuperata e vitalizzata ….”

“…Si potrà opinare che nell'era della tecnologia so­no altri i media destinati a comunicare con le gio­vani generazioni di spettatori, si potrà obiettare che sul terreno del site-specific e dell'arte socia­le si affrontano spesso temi esageratamente più attuali e pressanti - questione di opinioni e di punti di vista, di sicuro accettabili e forse addi­rittura fondati - ma il punto è prendere o meno coscienza di un dato di fatto, per niente sconta­to viste scelte e selezioni istituzionali degli ulti­mi tempi: la pittura esiste, è - che piaccia o no- la spina dorsale e la peculiarità della nostra sto­ria, è necessario che si riprenda a fare i conti con lei. Insomma, considerarla è d'obbligo e due­cento artisti raccolti in una mostra che ripercor­re quarant'anni di storia - quasi tutti con un di­screto, un buon o un ottimo gradimento del mer­cato, quasi tutti con collezionisti e appassionati alle spalle, quasi tutti con una storia alle spalle e una cifra stilistica riconoscibile - stanno a dimostrare nient'altro che questo. Sono a scrive­re quella storia alternativa che avremmo forse po­tuto fare partendo da gruppi di nome, di fatto o solo immaginari.
Circa la marginalità dell'arte italiana, basta guar­dare cosa e quanto è stato esportato di tutte le varie correnti e scuole, basta confrontare taluni movimenti, tendenze e gusti di successo prove­nienti d'oltralpe con quanto fatto in Italia per ren­dersi conto d'essere stati effettivamente messi ai margini. Non per inferiorità tecnica, ideologi­ca o culturale, ma per scelta. Se la nostra voca­zione è la pittura e se la stessa pittura non ha però potuto godere dell'appoggio e delle convinzioni necessari per decollare anche oltre i confini ­scartata in favore di un concettualismo tipica­mente nordico, lontano però dalla storia e dalla cultura della penisola - la marginalità appare co­me un destino segnato. Ora si tratta di trasfor­mare dunque il margine in centro”.

da “Destini della pittura e destino di marginalità”
di Maurizio Sciaccaluga